JUAN PITA Y LOS PINTORES AFRICANOS (6): DEL BLANCO Y NEGRO AL COLOR

Como todo llega, en el cursillo ha llegado el momento de pasar al color. La técnica elegida para empezar, a la que después seguirán otras más complejas, es el pastel, por estar a caballo entre el dibujo y la pintura.

El primer trabajo propuesto es "dibujopintar" (o "pintadibujar") una naturaleza muerta muy pictórica: una composición tomando como modelo del natural un conjunto de botes de pintura y pinceles.

Si en el cine se habla de "cine dentro del cine", ¿no estaríamos aquí en "pintura dentro de la pintura"?

En las fotos podemos ver, de arriba a abajo, a Hampaté, Pytha y Ndoyé, dedicándose a la tarea con ahínco, y con resultados muy apreciables, sobre todo si se tiene en cuenta que ni la técnica -el pastel- ni el género -naturaleza muerta o bodegón- ni el procedimiento -copia directa del natural- forman parte de su quehacer pictórico habitual.

(Fotos del profe, en la 9ª jornada, 20/Julio/2.009)

JUAN PITA Y LOS PINTORES AFRICANOS (5): EL RETRATO "MUTUO"

Una vez convenientemente retratado el profesor en sesiones anteriores, ahora toca a los pintores saber algo de la dura vida del "modelo". Se propone a los 3 pintores posar alternativamente, sorteando el orden, cada uno para los otros 2.

Aquí vemos a Pytha posando para sus compañeros, en dura competencia con un modelo de escayola.

Hampaté retratando a Pytha.

Ndoyé retratando a Pytha.

(Fotos del profe, en la 7ª jornada, 15/Julio/2.009)

JUAN PITA Y LOS PINTORES AFRICANOS (4): EL RETRATO

En esta jornada se estudió la que es una forma de expresión de gran interés histórico y de gran importancia y dificultad artísitica... el retrato.
La clase empezó con una explicación teórica sobre el esquema de trabajo a seguir: estudio del rostro humano, formas de “encaje” del modelo, dibujo a línea, modelado o claroscuro, etc.
A continuación comenzó el trabajo práctico. En él, los artistas Phyta, Ndoyé y Hampaté retrataron del natural al profesor Juan Pita, al carboncillo sobre papel, en distintas poses.
Aunque se trata de pintores con una apreciable trayectoria anterior, ninguno de ellos se había enfrentado antes al retrato, ni se habían planteado la posibilidad de hacerlo. Y desde luego mostraron un gran interés, trabajando con gran ahínco y concentración.




Arriba: de arriba a abajo: Phyta, Ndoyé y Hampaté en faena.
Centro: de izda. a dcha.: Hampaté, Pita, Phyta y Ndoyé.
Abajo: de izda. a dcha.: Ndoyé, Phyta y Hampaté delante de sus obras. (Fotos del profe, en la 6ª jornada, 14/Julio/2.009)

JUAN PITA Y LOS PINTORES AFRICANOS (3): EL VOLUMEN

Para estudiar el volumen, el equipo de pintores practicó el dibujo del natural al aire libre en Torrecaballeros.
Se trataba de continuar en la línea de la jornada anterior (composición con objetos), pero con mayor énfasis en el modelado de formas y el claroscuro.
Para ello pintaron al carboncillo sobre papel, del natural al aire libre, objetos de formas esféricas y/o rectas, con el fin de dibujar y expresar los diferentes volúmenes y texturas con distintas escalas de grises.
Según Juan Pita, al ser el alumnado pintores con una apreciable trayectoria, se advierten enseguida avances apreciables, además de su gran interés en las tareas propuestas. Las fotos así lo muestran...

Arriba: El profesor Pita y los alumnos (foto Javier Giráldez)
Abajo, de izda. a dcha: Hampaté, Ndoyé y Phyta (fotos del profe, en la 4ª jornada, 10/Julio/2.009)

JUAN PITA Y LOS PINTORES AFRICANOS (2): BODEGONES

La jornada lectiva tuvo lugar en el taller que la Fundación HAIAC tiene en Torrecaballeros (Segovia).

En esta clase, Juan Pita propuso un ejercicio clásico por el que todo pintor académico ha pasado indefectiblemente: la composición con objetos (“naturaleza muerta” o “bodegón”).
Se empezó, como corresponde, con una explicación teórica sobre el esquema de trabajo a seguir: formas de trazado a línea, encaje del modelo, dibujo a línea, modelado o claroscuro, etc. Para después llevar a cabo el trabajo práctico al carboncillo sobre papel, del natural, con objetos de distintas formas, volúmenes y texturas.

En las imágenes se pueden apreciar los ejercicios que los alumnos llevaron a cabo con interés y destreza.

De arriba a abajo: Hampaté, Pytha y Ndoyé. (Fotos del profe, en la 3ª jornada, 9/Julio/2.009)

JUAN PITA Y LOS PINTORES AFRICANOS (1)

Por encargo de la Fundación HAIAC (que promueve el intercambio de pintores españoles con otros de diversas nacionalidades africanas), Juan Pita está dando clases de pintura durante todo el mes de Julio de 2009 a tres jóvenes pintores: Hampaté (de Senegal), Pytha (de Burkina Faso, residente en Mali) y Ndoyé (de Senegal).

Tras la toma de contacto para conocerse e intercambiar pareceres personales y artísticos (seguro que muy dispares) llegó la primera clase.
Ésta empezó con una breve charla teórica sobre las técnicas básicas de dibujo, los materiales mínimos necesarios, y los distintos géneros sobre los que se trabajaría en el curso, como iremos contando en este blog. La charla fue seguida por una colorista selección y compra de materiales básicos de dibujo en una tienda especializada: distintos tipos de papeles o cartulinas, lápices, carboncillos, lápices compuestos y barras “Conté”, material auxiliar... Para acabar con un trabajo práctico al aire libre, en la Plaza Mayor de Segovia, con lápiz sobre papel, primero con absoluta libertad para los pintores, y, después de correcciones comentadas, según un esquema de trabajo propuesto por Juan, del que iremos viendo más...

Abajo, de izda. a dcha.: Ndoyé, Phyta y Hampaté. (Fotos del profe, en la 2ª jornada del cursillo, 8/Julio/2.009)

EXPOSICIÓN EN SEGOVIA: CATÁLOGO

CATÁLOGO CON ALGUNAS DE LAS OBRAS QUE SE EXPONDRÁN EN EL TORREÓN DE LOZOYA DE SEGOVIA ENTRE EL 5 DE JUNIO Y EL 5 DE JULIO.